Me imagino la escena y se me eriza la piel: el corsódromo todavía apagado, las comparsas guardando bombos y plumas, y en una sala de edición de Los Ángeles, Oren Uziel con un mapa extendido sobre la mesa, señalando con el dedo la ruta que nunca iba a poder filmar. Eso fue, en el fondo, lo que dejó la cancelación de Spider-Noir: no una puerta cerrada de un portazo, sino un cuaderno de bitácora con anotaciones que se quedaron en tinta fresca.

Porque la serie de Prime Video, con su detective Ben Reilly como protagonista y su Nicolás Cage enorme como ancla emocional, terminó apenas empezar a caminar. Y sin embargo, Uziel tenía la segunda temporada pensada con una claridad que duele: sacarlo de Nueva York, esa Nueva York mugrienta y de gabardina que la producción reconstruyó en lotes californianos, y empujarlo hacia geografías nuevas del cine negro clásico.

Los Ángeles o Europa, el horizonte negro

"Si fuera por mí, probablemente habría sido otra ubicación", confesó el showrunner. Y cuando uno lo escucha, no puede menos que asentir: la primera temporada, ambientada en 1933, dejó la mesa servida para una Segunda Guerra Mundial que se anunciaba como telón de fondo inevitable. "Empiezas en 1933. ¿Hacia dónde se dirige eso? Se encamina hacia la época más cataclísmica", razonó Uziel, con esa lógica de quien mira el calendario de la historia y entiende que el género negro tiene hambre de catástrofe.

• Los Ángeles sin disfraz: la ciudad donde se rodó la primera temporada, pero esta vez dejándola ser ella misma en lugar de simular Nueva York.
• Noirs europeos como posible escenario, siguiendo la tradición del género que exportó sombras y gabardinas al Viejo Continente.
• La Segunda Guerra Mundial como marco narrativo, a partir del punto de partida en 1933 que dejó la primera entrega.
• Ben Reilly conservando sus poderes al cierre de los ocho episodios, listo para un caso fresco.

“¿Los Ángeles por Los Ángeles? ¿Qué tan genial habría sido eso?”Oren Uziel

La gala que se convirtió en fiesta

Y acá la historia da un vuelco que tiene aroma a carnaval, a esos corsos donde la comparsa que no clasificó igual termina siendo la más ovacionada. La cancelación se supo dos días antes de los Emmy, y Uziel temió lo peor: una entrega atravesada por la tristeza, un equipo que había trabajado durante meses en algo que ya no iba a tener continuidad. "Pensé que el momento del anuncio iba a ser decepcionante al principio. No quería que la gente fuera a esta gran noche teniendo que preocuparse o pensar en algo triste", recordó.

Lo que terminó ocurriendo fue lo contrario. Spider-Noir se llevó cinco premios Emmy: efectos especiales, fotografía, diseño de títulos, edición de sonido y rendimiento de especialistas. Un récord para una ficción cancelada tras su primera temporada, y una bola de nieve emocional que el propio Uziel describió con una sonrisa: "Cuando ganamos el primer premio nos emocionamos mucho, y luego empezó a convertirse en una bola de nieve". Lo que arrancó como un velorio se transformó en una celebración, y eso, confieso, me reconcilia un poco con una industria que acostumbra castigar sin demasiadas explicaciones.

Sobre una posible mudanza del proyecto a otra plataforma, el showrunner se mantuvo prudente: "Aún no hemos llegado a eso. Literalmente no conozco los vericuetos legales y las complicaciones de algo así". Dicho de otro modo: la chance existe, pero no hay certezas. Lo que queda, mientras tanto, es ese mapa desplegado que Uziel nunca llegó a recorrer con Ben Reilly, una colección de geografías noir que el público apenas olió de lejos y una primera temporada que, al menos, se despidió a lo grande.

Si todavía no la vieron, déjenme recomendarles esta serie como quien recomienda una murga que toca bien afinada en un barrio inesperado: Spider-Noir no es el blockbuster que el título promete, sino un policial de época con alma de historieta, fotografía de otro siglo y un Cage que parece estar siempre a punto de quebrarse. Cinco Emmys no se equivocan, aunque la segunda temporada se haya quedado, por ahora, guardada en el tintero.