Aaron Sorkin vuelve a la pantalla y la taquilla no le devuelve la gentileza: el debut de "El precio de la red"

Imaginate el pasillo de un cine un viernes a la noche, con las luces todavía bajas y el murmullo de la gente acomodándose en la butaca: así arrancó en las salas norteamericanas "El precio de la red", la nueva película escrita y dirigida por Aaron Sorkin, el mismo que hace quince años nos había dejado a todos hablando de Mark Zuckerberg con "La red social". Pero esta vez el clima fue otro, y los números, también: la película juntó 5,5 millones de dólares entre el viernes y el domingo en Estados Unidos, lo que le alcanzó apenas para colarse en el quinto puesto de la taquilla, y afuera sumó 3,5 millones más, para un total global de nueve millones de dólares en su primer fin de semana.

Un debut que queda lejos de la comparación inevitable

Un debut que queda lejos de la comparación inevitable

Te lo digo porque uno mira la cifra y, sin ser especialista en la industria, se da cuenta de que algo no cerró: para dimensionar el arranque hay que ponerlo al lado de "La red social", que en 2010 debutó con 22,44 millones de dólares solo en el mercado estadounidense y se subió directo al primer puesto de la cartelera. Sorkin volvía a sentarse frente al computador para escribir sobre el mundo digital, y la expectativa estaba puesta en ese cruce entre prestigio y atractivo popular que él sabe manejar como pocos. Lo que pasó fue otra cosa: la película quedó lejos del número uno y, sobre todo, lejos de la marca que él mismo había dejado.

La protagonista de esta historia es Mikey Madison, a quien muchos de nosotros empezamos a prestar atención con "Anora" y que en 2025 se llevó el Oscar a mejor actriz después de casi dos años sin estrenar otro film. Madison carga sobre los hombros el peso de haber ganado la estatuilla más codiciada de Hollywood y, al mismo tiempo, la mochila de tener que demostrar que no fue un golpe de suerte. Su próxima parada ya está confirmada: una nueva adaptación de "La máscara de la muerte roja", dirigida por Charlie Polinger, un proyecto que va a funcionar como verdadera prueba de fuego para entender hacia dónde se encamina su carrera después del reconocimiento de la academia.

• Estreno en Estados Unidos: 5,5 millones de dólares y quinto puesto en la cartelera.
• Recaudación internacional en el debut: 3,5 millones de dólares.
• Total global del primer fin de semana: 9 millones de dólares.
• Presupuesto estimado de la película: entre 30 y 42 millones de dólares, según distintas fuentes de la industria.
• Distribuidora: Sony.
• Comparación inevitable: "La red social" había abierto con 22,44 millones solo en el mercado estadounidense.
• Protagonista: Mikey Madison, ganadora del Oscar 2025 a mejor actriz por "Anora".
• Próximo proyecto de Madison: "La máscara de la muerte roja", dirigida por Charlie Polinger.

La cuenta pendiente que le queda a Sony

La cuenta pendiente que le queda a Sony

Acá es donde la cosa se pone espesa para los que manejan los números en Sony, porque estamos hablando de una diferencia significativa entre lo invertido y lo recaudado en apenas tres días, y la película todavía tiene que recuperar mucha plata antes de empezar a hablar de ganancia. En este oficio, ya sabemos cómo funciona: hay títulos que remontan de a poco gracias al boca a boca y al comentario de un amigo que te dice "che, fíjate esta peli que vale la pena", y hay otros que arrancan mal y consolidan la caída desde el primer fin de semana. "El precio de la red" todavía sigue en cartelera y su desempeño en las próximas semanas va a marcar el techo real de la recaudación.

Yo, te confieso, miro estos números con una mezcla de curiosidad y de cariño por el cine, porque me parece que más allá de la decepción del debut, sigue siendo interesante ver a Sorkin volver a meter la nariz en el mundo de las pantallas y de la conectividad, y a Madison intentando confirmar que su consagración en los Oscar no fue un accidente. Si te copa el universo de "La red social" o te quedaste enganchado con "Anora", te diría que le des una oportunidad en el cine antes de que la levanten de la cartelera: a veces una película necesita ese segundo fin de semana para encontrar a su público de verdad.